繼續(xù)按著霍普的繪畫方問分析，如果說開始觀看者始于客觀性觀看的幾秒鐘沒有敘事后，逐步進(jìn)入主觀性的窺探，一分一毫的物件呈現(xiàn)都在搜索信息——是什么，關(guān)于什么人或事，內(nèi)衣，絲襪，煤氣灶，桌子等等，然后女人的出現(xiàn)，床上，（哈哈哈，香特爾說她可以一整天都躺在床上拍），然后，她的出鏡是等待的回看的眼神，與鏡頭后的視線的關(guān)系即產(chǎn)生，它幾乎沒有遲疑地略過了，此時(shí)，這個(gè)鏡頭本身沒有太主觀，而觀眾在第二遍的巡視里變得更窺探，尋找更多的變化，發(fā)現(xiàn)物件保持不變，香特爾的出現(xiàn)比前一次讓觀眾產(chǎn)生了更多的期待，她的眼神比前一次給的少，她的動(dòng)作保持于被子以下，這種觀看不可見的焦慮會(huì)維持著下直到下一次吃蘋果的人物再次出現(xiàn)。然后，鏡頭有了生氣，它往回巡視了，以人物為中心一再逡巡。實(shí)驗(yàn)電影讓人從一堆事物里摳搜出一堆意思來？