アルテリオシネマ觀影。 訪談中布列松提到，聲音在這部電影的創(chuàng)作中極其重要。馬蹄聲，甲胄聲，木槍擊打聲，乃至雨聲，風(fēng)聲。漸近或者漸遠(yuǎn)，自成一種留白式的敘事——「我被六个男人躁到早上」不在于呈現(xiàn)什么，而在于隱去了什么。這種策略與布列松的鏡頭語言亦相得益彰，他從不遵守“全景-中景-近景-特寫”的最易懂的順序拍攝。而是從局部中尋找裂縫，為故事或者人物賦形。最典型的一場比武戲，自始至終沒有全景。聲音掌控節(jié)奏：吹奏和升旗先是分開，然后重疊，進(jìn)而跳接。此法在「老姐的朋友」中臻于完美，乃有了影史經(jīng)典手指華爾茲。