17.6～19.7）導演消去了闡述的余地，角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的，即興表演所呈現(xiàn)的癥狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的，我們時刻處于這空間中的一個奇特的點位——或是于背景中靜默著、或是與其他人物同化著（不同的是，其他角色的主觀鏡頭時有出現(xiàn)）存在，我的兄弟叫顺溜电视剧全集免费观看這種在場是無所適從的：不是過近的距離，我的兄弟叫顺溜电视剧全集免费观看就是不當?shù)臅r機。我無法理解人物的行為，我的兄弟叫顺溜电视剧全集免费观看同時無法進入主體的視界，我的兄弟叫顺溜电视剧全集免费观看呈現(xiàn)給我的的只是一團稠密的混沌，如果能抽離意識俯視身體，我的兄弟叫顺溜电视剧全集免费观看或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾，隔閡和戒律開始被打破——臺詞、材質被賦予引申義，觀眾被允許繞到人物身后、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出沖去血跡時，結尾處產(chǎn)生了開壩一般的效應——藏于他們身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫，卻立馬泄出驚人的情緒能量