默片時代的德國電影未免也太驚人了些//移動攝影機早就可以超越、追趕、放縱和捕捉人物了。早在表現(xiàn)主義中，動態(tài)攝影機就已經(jīng)從人物背后捕捉或追趕他們（茂瑙的《偽君子》，杜邦的《綜藝節(jié)目》）。//讓·米特里提出半主觀影像的概念，并已普遍用來確定“存-伴”（être-avec）現(xiàn)象：它不等同于人物，也不外在于人物，而是和人物相伴。這是一種純電影的共在形式。p117//人們在讓這個參照中心（主觀影像）本身運動起來時，也把局部的運動帶給了集合，把相對性帶給了絕對性，把連續(xù)帶給了共時主義。//吉爾·德勒茲.電影1：影像-運動.[M].p124